电影环境的场景设计原则

电影环境是人物活动的背景空间，其中的场景设计作为电影环境的重要组成部分，能增强电影视觉语言的表现功能，在深化电影主题的同时，还有利于提高电影的观赏美感，使电影更具艺术感染力。

随着电影技术与表现手段的不断发展与更新，电影环境的场景设计的形式与功能也在不断变化，这为电影工作者带来了更多的机遇与挑战：

电影环境的场景设计要遵循许多原则，这主要体现在以下几个方面：

首先，电影环境的场景设计要与电影的总体风格相一致。

总的来说，电影环境的场景设计主要通过电影的镜头与画面呈现在观众眼前，体现了电影作品的艺术表现形式与思想内容，凝结着电影工作者的心血，具有鲜明的个性化倾向。

因此，电影工作者必须要在明确整部电影的风格出发，来进行电影环境的场景设计。

电影故事设定的时间、年代，发生的不同地域、地点以及文化背景等方面的细节都是场景在设计时主要参考的因素。

例如王家卫导演的电影与李安导演的电影在场景设计上就有很大的不同。

即便是同一个人导演出的电影在场景设计上也企服快车不同，这就是影片自身的风格在其中发挥着作用。

例如奇幻电影电影《普罗米修斯》的故事发生在未来，作为一部奇幻影片，电影在场景设计时就遵循影片的整体风格，神奇的飞行器、浩瀚的外太空、奇特的异形怪物等都给观众留下了深刻的印象。

再比如韩国电影《雏菊》以在黑帮故事的背景下，讲述了一段错综复杂的唯美爱情。

电影秉承了韩国电影一贯的风格，以精致的场景造型来表现影片的主题风格。

影片中场景大多取自荷兰的阿姆斯特丹，影片展现了当地自然风光的宁静、美好，与影片中不能说话的慧英纯洁、善良的形象十分吻合。

其次，电影环境的场景设计要与电影的情节发展相一致。

不同的电影有不同的故事情节，不同的故事情节需要不同的场景表现，这需要在电影设计者在充分了解电影剧本的前提下，进行整体规划，以便准确地表达电影的情节内容。

例如蒂姆·伯顿导演的电影《剪刀手爱德华》，该片主要讲述独自生活在古堡的机器人爱德华因偶然的机会来到佩格的家，与她的女儿相恋却又无法在一起的悲剧故事。

影片开始的场景设计在一个现代化的小城市，推销员挨家挨户推销自己的化妆品，却屡屡碰壁，在这种情况下，她决定去山上的古堡碰碰运气。

此时电影环境的场景变换成山上的古堡，由此推动了情节的发展，引出电影主人公爱德华。

神秘的古堡、空旷的院落、阴暗的房间，整个电影场景的设计与人物爱德华的形象十分契合，有利于人物的塑造。

爱德华跟随佩格来到山下的城市，于是场景再度变化，情节发展到爱德华在山下的生活。

一系列事件发生以后，爱德华回到了古堡，电影此时落下了帷幕。

整部影片的场景变化都是围绕情节的发展而设定，十分感人。