明式家具被称为“中国家具史上的一颗璀璨的明珠”，是设计者们察天地之道，明日用之常，以超凡之技所成就的艺术珍品。

是天人合一的产物，是人们对于社会，对于生活，对于宇宙万物的理解和美的表达。

明式家具代表着古代家具发展史上的高峰，具有独特的审美特征。

一、材质之美

明式家具制作选用的都是优质的木材，在制作过程中不过多地进行人工的修饰，而是充分利用木材本身的纹理和色泽，将木材本身所带的自然的美感在家具中表现出来，达到淳朴真实，回归自然的艺术效果。

这就是明式家具设计的材质之美的特征。

明式家具材质之美的审美特征主要是通过木材本身来体现的。

明式家具选用的木材，主要包括紫檀木、黄花梨木、红木、楠木等优质硬木材料。

以黄花梨木家具为例，可以把明式家具的材质之美归纳为五个各方面：

第一，色泽美。

黄花梨木木材本身的颜色偏于暖色调，纯净透亮，经过加工处理之后呈现出的色彩，能够给人带来温暖感和亲切感的审美体验。

相对于其他木材来说，黄花梨木在色泽上给人带来的视觉感受是最为突出的，也是其色泽美的独特展现。

第二，纹理美。

黄花梨木的纹理活泼自然，有的紧密，有的疏散，有的似行云流水，有的像层层山峦，形态各异，变化万千，使人产生无限的遐想，给人带来一种轻松自然、无拘无束的审美体验。

第三，气味美。

黄花梨木又叫做降香木。

这是因为黄花梨木中含有沁人心脾的树脂，树脂的香气会随着木材的分解而散发出来，气味清香自然。

把黄花梨木的家具放在房中，整个屋子都会弥漫着它的清香，给人以独特的嗅觉享受。

第四，色浆亮之美。

木质家具随着时间的增长，不断受到空气的氧化、人手的触摸、抹布的擦拭等，这些因素的影响，会使得家具表面和棱角、边线等部位呈现出一种自然的，难以复制的表面形态，就象家具被使“熟”了一样，这就是人们常说的“色浆亮”。

在我们的生活中，使用时间较长的老式家具，出现这种色浆亮是常有的，但是黄花梨木家具呈现出的色浆亮之美是其他材质无法比拟的。

第五，便于加工。

黄花梨木虽然也属于硬木木材，但与紫檀木、铁力木等木材的木质相对而言，还是比较软的。

黄花梨木软硬适度，不起倒刺，没有矿物夹杂，因此采用任何加工方式都可以。

正因为黄花梨木有如此的特性，才被选为制作明式家具的上乘木材。

而紫檀木、红木、楠木等硬木材料，与黄花梨木相比，在材质上各有千秋。

匠师们在明式家具的设计、制作中，根据不同的材质不同特点，运用不同的工艺，把其材质之美展现的淋漓尽致。

这种崇尚自然、彰显自然的设计思想，与中国传统的自然审美追求是分不开的。

二、 造型之美

一件家具摆在眼前，我们的视觉首先捕捉到的是这件家具所展现给我们的整体形象，即这件家具的造型。

明式家具更是如此。

明式家具在设计中遵循简洁大方、清新雅致的设计理念，运用流畅的线条，合理的尺度和比例，对称均衡的构造，这些设计语言透露给我们的信息是这件明式家具的灵动和秀雅，通体活生生地站在我们面前。

这就是明式家具所具有的整体造型之美。

明式家具造型简洁优美，各种线条的搭配使用恰当合理，自然流畅，如行云流水一般。

如明式圈椅，从整体上看，比例非常匀称，造型十分舒展，椅圈的C形曲线由搭脑向两侧延伸，线条舒缓婉转，流至扶手处而恰当收势，文质彬彬却又富有磅礴的气势，增添了明式家具整体的美感和气质。

S形的背板切合人体曲线，与座面和椅腿结合，曲与直完美的搭配结合，形成了丰富而生动的视觉形象。

明式家具的造型之美还体现在其造型的对称与均衡上。

对称所带来的视觉信息即是一种和谐的美感，明式家具大多都是对称的形式来展现其艺术美感的。

明式家具中的对称和几何意义上的对称类似，即以物体的垂直中心线或水平中心线为对称轴，上下或左右以对称轴为中心相对应。

所谓均衡，本质上来讲是一个审美心理学的概念，即审美心理上对物体某个中心轴两侧之间的平衡的一种追求。

这种平衡包括质的方面也包括量的方面。

明式家具的整体造型，无论从质的角度衡量，还是从量的观点考评，都具备均衡的美感。

三、技道之美

在匠师们看来，家具不仅仅是一种生活用品，更是他们心目中的艺术品，是他们的艺术追求，更是他们精神和理想的寄托。

他们通过先进的制作工艺，巧妙而合理地设计各种风格的明式家具，通过家具的风格造型来展现他们对生活的态度，对人生的态度以及对宇宙万物的态度，这是一种极高的精神追求，是一种对“道”的追求，是明式家具技道之美的生动体现。

明式家具之所以能够取得辉煌的成就，离不开它高超的技道，即先进的生产工艺和制作技术。

而先进的生产工艺和制作技术，企服快车面来自于对前代家具制作者的丰富经验的继承，是站在前人的肩膀上开始的；

另企服快车面，明代匠师们对于家具风格的独特追求也是非常重要的动力，是推动明式家具登上世界家具发展高峰的巨大推力。

四、装饰之美

重自然，轻人工是明式家具装饰的基本原则，也是明式家具装饰之美的主要表现。

道家讲“无为而无不为”。

明式家具不注重过分装饰，反而能正好突显出其简洁素雅的艺术风格。

“清水出芙蓉，天然去雕饰”，明式家具的装饰之美正是这种出水芙蓉的美，而不是错彩镂金的美。

明式家具装饰崇尚自然，因而非常注重木材本身的自然纹理，在家具制作过程中，运用各种制作工艺，充分将这种自然地纹理表现得淋漓尽致，而尽量避免过多人工的干预。

在结构部件的设计上，发明设计了榫卯构造技术，使用榫卯将家具的各个部件牢固的接合在一起，再加上这些部件本身所具有的造型和样式，整个家具连接完成后便成为一件天然的艺术品，连接完美，搭配合理，比例协调，尺度适当，使人看不出一点儿人工连接的痕迹，好似家具自己长出来各个部件一样。

各个部件的接合形成了完美的明式家具造型，明式家具的这种装饰之美体现了一种部分与整体间的和谐之美。

在此基础上，再辅之以各式各样的雕刻、金属饰件等，如风格形态各异的合页的使用，既可以成为家具本身的一个构成要件，又可以起到良好的装饰效果。

五、动静之美

在明式家具的造型元素中，流畅的线条构成其优美的造型。

线条虽然是静止的，但在视觉语言中，却具有方向性和流动性。

线条的合理搭配与运用，加上其他各种造型要素的综合，形成了明式家具清新雅致、灵动秀美的艺术形象。

在这个艺术形象中，虚实结合，动静相即，于静态的家具形态之中迸发出一种生命的律动。

这就是明式家具的动静之美。

明式家具的动静之美还表现在其造型上虚与实的结合。

制作明式家具的匠师们匠心独运，运用木材的“实”，搭建出家具的“虚”的艺术空间，以空间的“虚”，来衬托木材的“实”，虚中有实，实中有虚，虚实结合，形成了明式家具精炼、空灵的艺术造型。

虽然家具是静态的，但展现在我们眼前的，却是鲜活的、跳动的艺术形象。

欣赏者能够通过视觉思维的空间感、艺术思维的抽象性和综合性，将一种灵动从家具造型中抽出来，融入到静态的家具之中，形成了一种令人赞叹的动静之美。

明式家具的艺术造型所展现的动静之美，给人们带来了视觉上的冲击和艺术上的享受。

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